観覧料

併催　好太郎が描く男たち（展示室4～7）

• 《飛ぶ蝶》1934(昭和9)年 詩人・安西冬衛（1898-1965）は、好太郎に先駆けて、ピンで留められた蝶のイメージを表現しました。「私は蝶をピンで壁に留めました―もう動けない。幸福もこのやうに。」（安西冬衛「再び誕生日」より 詩集『軍艦茉莉』1929年　初出：詩誌『亜』33号、1927年）。この詩の発表のころ、大連在住の冬衛は、堺市在住の従妹・藤井美佐保と文通を重ねていました（1928年結婚）。はるかな大海原をへだてた地に住む少女への思慕が、蝶をピンで留める、というイメージとして表現されたのでしょうか。
• 《筆彩素描集『蝶と貝殻』　海洋を渡る蝶》1934(昭和9)年 好太郎は1934(昭和9)年7月に旅先の名古屋で急逝。冬衛は同年4月に大連を離れ堺に帰郷。ついにふたりは生前、相まみえることはありませんでした。しかし翌年、冬衛は第5回独立展を訪れ、好太郎の作品と対面します。「独立展に三岸好太郎の遺作、『海洋を渡る蝶』を観る。博愛なる海洋。これだけの美事な仕事を惜しげもなく抛って就いたのである。死といふものは悪くないに相違ない。」（安西冬衛「博愛なる海洋」1935年）詩人はこのように賛辞を捧げ、好太郎の早世を悼みました。
• 《オーケストラ》1934(昭和9)年 帰郷後、冬衛は堺市に奉職。戦中は多くの文学者と同様に大政翼賛の波の中、戦争賛美詩も書きました。戦後、堺の都市風景は空襲により無残な姿を見せていました。「けさも登衙の途中、電車の上から汚れたガラス越しに、朝日のさしてゐる骨だらけになった変電所のある構図に心を動かされ、不図三岸好太郎の「オーケストラ」を美しく連想。」（安西冬衛「春山さんへの手紙」『櫻の實』1946年）戦争による芸術的挫折を経て、再び立ち上がろうとしていた冬衛の心に浮かんだのが、好太郎の《オーケストラ》でした。
• 《女の顔（絶筆）》1934(昭和9)年 冬衛は1949(昭和24)年、戦後初の回顧展「三岸好太郎遺作展」（北荘画廊、東京）を訪れ、三岸節子と対面。戦中戦後、ひとりで三人の子どもを育てながら、女流画家としてのキャリアを築いてきた節子に、次のような言葉を捧げました。「黄紬の着衣。えんじ一本どっこの帯。彼女のきびしい姿勢は、その衣装と意匠のうえに象わされていた。（中略）『生きた。描いた。愛した。』と三岸さんが書いた。卅二歳（さんじゅうにさい、ママ）で亡くなった三岸好太郎は、私が傾倒して止まない秀抜な作家だが三岸さんがこの希代の精神とともに『生き、描き、愛してきた』ことは三岸節子の激しく今日に存る所以だと思う。」（「東京人物採集」『夕刊新大阪』1949年6月21日）