這是三岸在17歲時從札幌第一中學(現在的札幌南高中)畢業，立志成為畫家而即將上京的1921年(大正10年)所畫的自畫像。那回首睥睨此處勇敢無畏的表情、用墨汁所呈現的強勁線條，將青年三岸立志成為畫家的強烈自負氣概，表現得淋漓盡致。三岸一生中雖描繪了許多人物像，但卻幾乎沒有留下自畫像。此作品可說是三岸在成為畫家的起點，為了確認自身覺悟所創作的三岸精神自畫像。

這是三岸20歲時朝著成為畫家的目標所畫的作品。他當時由於貧窮買不起畫布，所以將此作品畫在紙板上。三岸並非寫實地畫下少女肖像畫，而是試著結合色面來描繪人物。此作品入選為1923年成立的美術團體－－春陽會展的展覽展出作品，也是三岸的出道之作。

三岸所畫的小丑大多是一個人安靜沉思的模樣，但此作品中卻難得地描繪了小丑演出時的姿態。走著鋼絲努力保持平衡的小丑集萬眾矚目於一身，觀眾則幾近被滑稽化。

標題雖是乳頭，但卻與所謂裸女像予人的印象大相逕庭，姿態怪異且超現實。凌亂的線條互相交錯，此描繪手法令人聯想到超現實主義的自動書寫(無意識劃線的手法)。這時的三岸由於見到歐洲的前衛表現方式而受到衝擊，沉迷於實驗性的創作。

白上加黑，再將白色線條在畫面中展現出來。這勾劃線條的手法，據說是來自作者和孩子們遊戲中所得到的靈感。跟隨著感覺所畫出的漩渦狀線條，僅用單色便創作出華麗的花朵。

此作品於1924年在美術團體－－春陽會的展覽中展出，並獲得第一名(春陽會獎)。當時的報紙對三岸進行了廣泛地報導，稱其為「一邊送米一邊學畫的人」。而本畫作的模特兒是三岸同母異父的哥哥－－小說家子母澤寛及其長女。

五顏六色的蝴蝶被針所釘住，投下鮮明的影子。此作品描繪了右上角的一隻蝴蝶掙脫針的束縛而飛舞的瞬間。本作品景象雖彷如標本盒，但畫中所有蝴蝶卻全出自於三岸的創作，實際上並不存在。
而金屬管製畫框則是三岸特製的設計。

在黑底上塗上白色顏料，於半乾時用尖銳的工具勾劃，描繪了揮舞指揮棒的指揮家、大提琴獨奏者以及演奏各種樂器的團員。底色的濃淡和跳躍的線條互起作用，樂曲的最高潮猶在耳際迴盪。

三岸好太郎所畫的女性圖像，確實充滿了不可思議的魅力。該些作品不一定是他看著糢特兒所繪製的，且據說即使有糢特兒，三岸也不喜歡作品被評論說和糢特兒相像。也許三岸想描繪的，是從女性那感受到的一種情感，而絕非把外貌放在首位。

此畫作的模特兒是三岸朋友的女兒。據說當時她覺得三岸的臉看起來很可怕，所以拒絕當他的糢特兒。三岸以治療掉了的牙齒為條件，才終於讓少女答應當模特兒，而她可能也因此露出不安的表情。

該作品描繪的是在沙地上投下長長影子的大硨磲貝殼。陽光斜照的沙灘，一片寂靜，時光緩緩流逝，充滿虛無感。三岸用出售此畫的收入攜節子夫人到京都和奈良，進行所謂的「貝殼旅行」，而這也是他人生最後一次的旅行。